閃電配音

在配音行業(yè)中，除了我們?nèi)宋锏穆曇?，還有很多的物體移動(dòng)聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣，整個(gè)作品呈現(xiàn)的效果才會(huì)更加精致，同時(shí)，給人的觀影效果也會(huì)更好，我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么，電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢？大家是否知道呢？今天小編就給大家整理了一些關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容！感興趣的小伙伴們一起來看看吧！

在配音行業(yè)中，除了我們?nèi)宋锏穆曇?，還有很多的物體移動(dòng)聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣，整個(gè)作品呈現(xiàn)的效果才會(huì)更加精致，同時(shí)，給人的觀影效果也會(huì)更好，我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么，電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢？大家是否知道呢？今天小編就給大家整理了一些關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容！感興趣的小伙伴們一起來看看吧！

一、電視片的腳步聲是怎樣配音

1. 雖不是專業(yè)人士，但我看過百幾個(gè)關(guān)于配音的綜藝節(jié)目，生活中的聲音很容易配的，比如打斗的擊劍聲，雨聲，腳步聲，配音設(shè)備中各種度這樣的聲音齊全。

2.人聲不管是不是后期配的，與場景聲音無關(guān)，不需要后期做，現(xiàn)在的技術(shù)都可以在原有的聲音上加聲音，簡單一點(diǎn)說，就像左聲道問，右聲道和立體聲一樣。答

3.現(xiàn)在的大片絕對(duì)不會(huì)有現(xiàn)場的人聲，拍攝場外的聲音說話太空洞或有回聲，而且說話聲音大小不好控制，這些都會(huì)造成觀眾的不適應(yīng)，所以現(xiàn)在都是棚內(nèi)配的音，既不會(huì)造成聲音時(shí)大時(shí)小，也不回會(huì)有回聲。不過大片力求場面真實(shí)答，場外的生活聲音會(huì)收錄下來，經(jīng)過波段加工處理，使之更加震撼人心

二、微電影中的聲音如何制作

如果你要問我微電影中的聲音是如何制作的？其實(shí)我會(huì)告訴你，微電影中的聲音制作就像制作設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)影片的外觀一樣，聲音設(shè)計(jì)師（sound designer）負(fù)責(zé)督導(dǎo)影片的聲音部分。這位成員在向?qū)а葑稍兒?，?duì)諸如是否需要有特殊的音樂來暗示反派人物即將出現(xiàn)，怎樣的雷聲較適合特定的區(qū)域，或是怎樣的怪聲比較引人發(fā)笑等等這類事宜作出決定（參閱第7、8章）。

在拍攝畫面時(shí)，主要負(fù)責(zé)聲音的是麥克風(fēng)吊桿操作員（boom operator）和混音師（sound mixer），有時(shí)也稱為現(xiàn)場混音師（production sound mixer）或錄音師（sound recordist）。吊桿操作員操作麥克風(fēng)，使之既可錄到聲音又不會(huì)出現(xiàn)在畫面中。錄音師則錄下麥克風(fēng)收到的聲音（多數(shù)情況下是對(duì)白）。但不是所有聲音都來自于拍攝現(xiàn)場。聲音效果、配制音效、補(bǔ)錄對(duì)白和音樂，通常都是在錄音室或其他地點(diǎn)搜集錄制，再在后期制作階段添加到影片中的。

音效剪輯師（sound effects editor）直接在導(dǎo)演的指導(dǎo)下工作，他決定需要哪些音效，并通過錄制獲得。音效可以從類似CD這樣已事先錄好的素材中獲取，也可以由音效混音師（sound effect mixer）錄制。配制特殊音效（Foley）指的是創(chuàng)造配合畫面中特殊動(dòng)作的聲音，例如衣服的沙沙作響聲、湯匙敲盤子的聲音，或是踩在木制樓梯上的腳步聲等。特殊音效剪輯師（Foley editor）來決定需要怎樣的特殊音效。特殊音效師（Foley artist）負(fù)責(zé)制作出動(dòng)作的聲音，特殊音效錄音師（Foley mixer）則把音效錄制下來。

自動(dòng)對(duì)白補(bǔ)錄（automatic dialogue replacement,ADR），指的是事后重錄拍攝時(shí)沒有妥善錄好的對(duì)白。ADR剪輯師（ADR editor）決定哪些對(duì)白需要補(bǔ)錄，演員們就按照畫面中嘴唇的動(dòng)作同步地再說一次對(duì)白。ADR混音師（ADR mixer）則將對(duì)白錄制下來。配樂（music）是影片情緒表達(dá)上極重要的一環(huán)，配樂剪輯師（music editor composer）來決定該有哪些配樂。作曲家（composer）創(chuàng)作音樂，并先用電子器材演奏，然后指揮家（conductor）會(huì)帶領(lǐng)樂團(tuán)將音樂演奏出來，這時(shí)將有一位或多位混音師（score mixer）將音樂錄下來。許多電影，特別是低預(yù)算的影片，會(huì)選用早已錄好的音樂。在這種情形下，就需要一位音樂總監(jiān)（music supervisor）負(fù)責(zé)尋找合適的音樂，并確定有合法的使用權(quán)。

當(dāng)對(duì)白、音效、補(bǔ)錄對(duì)白和音樂等所有不同的要素都制作妥當(dāng)之后，聲音混音師會(huì)把所有聲音混合到一起，這個(gè)人通常被稱為再錄音的混音師（re-recording mixer），因?yàn)槭且巡煌怂浵碌穆曇艚y(tǒng)一地錄制在一起，所以這個(gè)再錄制的過程有時(shí)會(huì)被認(rèn)為是剪輯工作的一部分。

三、擬音道具

電影配音中擬音師的道具是怎么來的。很多人也會(huì)疑惑，擬音的道具是怎么來的，是自己制作的嗎？是需要不斷改進(jìn)嗎？繆旭給了一個(gè)肯定的回答：道具永遠(yuǎn)在創(chuàng)造。
　　
很多時(shí)候，影視中的道具是在現(xiàn)實(shí)中很難找到的，或者拿一模一樣的東西但錄成聲音來效果卻不是很好。這需要去觀察生活中那些聲音相近，比方我們會(huì)用一把高壓玩具水槍做出燒紅的鐵放進(jìn)水的聲音，也可以它做起開啤酒瓶的聲音，也可用它做餓了肚子叫的聲音，也可以用它做蛇吐信子的聲音等等。
　　
電影配音中擬音師的道具是怎么來的。擬音師最強(qiáng)的技能就是可以在腦中把各種聲音相結(jié)合。有時(shí)候一個(gè)道具并不能更好的把一個(gè)聲音表達(dá)出來，就需要幾種聲音疊加在一起會(huì)更飽滿。
　　
我們?cè)谧觥都屣瀭b》時(shí)，有場戲是東北F4看著大鵬把“手榴彈”吃了，戲份需要做成吃真的手榴彈，我們?cè)谶@個(gè)點(diǎn)上做了很多種音色，金屬和金屬相互摩擦聲，還有碾壓一些冰塊碎掉的聲音，硬塑料折斷的聲音，最后還加上了口腔聲等，大概需要8軌左右聲軌疊加在一起才做出這一個(gè)音效。
　　
最后，對(duì)于很多想要做擬音師的年輕人，繆旭也給出了自己的想法和建議：樂觀。
擬音是一個(gè)聽起來有趣，而干起來很枯燥的工作。每部電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要精心設(shè)計(jì)，一個(gè)點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)的錄制，可能會(huì)嘗試很多次，又失敗很多次。需要有一個(gè)積極的心態(tài)去做，調(diào)節(jié)好自己，更好的跟擬音錄音師配合。

好啦！以上就是小編為大家整理的關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音，微電影中的聲音如何制作的有關(guān)內(nèi)容啦！在我們生活中出現(xiàn)的各種各樣的聲音，在擬音師的手上都神奇的配出來了。配音也越來越從一個(gè)幕后的工作，漸漸走入觀眾們的視線。當(dāng)然啦！演員臺(tái)詞訓(xùn)練基本功越扎實(shí)，就可以直接現(xiàn)場收音了，這也是作為觀眾的我們更希望看到的呀！

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