閃電配音

配音的種類有很多，有給電影電視劇中的人物進(jìn)行臺(tái)詞配音，也有的是給宣傳片紀(jì)錄片進(jìn)行旁白配音的加成，最近，隨著大眾傳媒的發(fā)展，讓越來(lái)越多的人開始注重精神方面的享受，廣播劇就在這樣的時(shí)代潮流中誕生了。廣播劇，就是用聲音演繹情節(jié)，模擬場(chǎng)景，廣播劇配音包括了好多方面，其中就有人物角色的配音，人物配音是配音中最主要的一種，物流什么時(shí)候，只要是用到了配音，那一定離不開人物配音，今天，閃電配音的小編就給大家介紹一些人物配音的小技巧，趕緊學(xué)起來(lái)吧。?

配音的種類有很多，有給電影電視劇中的人物進(jìn)行臺(tái)詞配音，也有的是給宣傳片紀(jì)錄片進(jìn)行旁白配音的加成，最近，隨著大眾傳媒的發(fā)展，讓越來(lái)越多的人開始注重精神方面的享受，廣播劇就在這樣的時(shí)代潮流中誕生了。廣播劇，就是用聲音演繹情節(jié)，模擬場(chǎng)景，廣播劇配音包括了好多方面，其中就有人物角色的配音，人物配音是配音中最主要的一種，物流什么時(shí)候，只要是用到了配音，那一定離不開人物配音，今天，閃電配音的小編就給大家介紹一些人物配音的小技巧，趕緊學(xué)起來(lái)吧。

一、人物配音技巧

1、貼合角色人物口型是配音工作的核心，也是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本、最具特點(diǎn)的技巧。人物口型的貼合，首先要做到原片人物的口型時(shí)間長(zhǎng)短相一致，形成同步。要對(duì)準(zhǔn)人物口型的長(zhǎng)短，首先，要把握有聲語(yǔ)言節(jié)奏的問題。貼合口型的長(zhǎng)短不是僅僅記著從什么地方開始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢、松緊與之相合。其次，就是貼合人物口型的開合。

2、貼合角色人物的行動(dòng)，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。要想貼合人物的行動(dòng)，首先要貼合人物的氣息。因?yàn)橐浜萌宋?，先要與之“同呼吸”。氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏。配音時(shí)我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫，但依然給人的感覺是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對(duì)片不能光看口型，還要看他的表情、手勢(shì)、一轉(zhuǎn)身、一呼吸，這都要仔細(xì)觀察，才能更好地貼合人物的行動(dòng)。

3、影視劇人物配音時(shí)，除了貼合人物口型和行動(dòng)以外，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，才能全面、立體地配好人物。無(wú)論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無(wú)論畫里畫外、語(yǔ)言感覺都要貫穿。在很多影視劇作品中，很多時(shí)候，人物語(yǔ)言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫面上，越是較長(zhǎng)的、大段的語(yǔ)言越是如此。要想處理好畫里畫外的問題，需要保持人物感覺的貫穿，尤其是語(yǔ)言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對(duì)時(shí)要畫好氣口位置，標(biāo)明畫外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語(yǔ)言的開口位置。

二、影視劇配音技巧

1、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。

也就是說，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物特征，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

2、把握角色語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物口型

貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本的，也是最具特點(diǎn)的技巧。它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無(wú)法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。

貼合口型的長(zhǎng)短，不是僅僅記著什么地方開始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來(lái)在初對(duì)原片時(shí)，再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整，打破書面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，重新抱團(tuán)歸堆，以適合原片人物口型的長(zhǎng)短。

3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境

影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見，也是十分重要的方法手段。

所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫面中人物的口型，說好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。

三、配音員發(fā)聲技巧

喉： 　　

1、深吸一口氣打一個(gè)哈欠，喉頭由于氣流的振動(dòng)會(huì)自然的發(fā)出聲響來(lái)。 　　

2、仍采用打哈欠的做法，但須有意識(shí)地加強(qiáng)氣流的振動(dòng)。（利用橫隔膜的運(yùn)動(dòng)，有時(shí)可以感覺連腳跟的壓力都在上提似的，把聲音由喉頭提至口腔再由口腔提至頭腔，發(fā)出一種連續(xù)的氣勢(shì)磅礴鏗鏘的聲音。

好比唱：“滿江紅”中“仰天長(zhǎng)嘯"那樣盡情的長(zhǎng)鳴一聲） 　　

練時(shí)，如感覺嗓子疼癢等，那是違反了生理要求，發(fā)聲及共鳴的位置不對(duì)頭，不要硬喊，若各部發(fā)音器官，沒有痛癢的毛病，才是正常的狀態(tài)。

舌： 　　

1、假設(shè)是在做舞臺(tái)效果，用舌尖發(fā)出”達(dá)達(dá)達(dá)……“的機(jī)槍聲。 　　

2、好比自己坐在一艘急駛的快艇上，用舌尖連續(xù)的打”嘟“，發(fā)出馬達(dá)聲。 　　

3、用舌頭唱音階或戲曲一段。 　　

4、用舌讀報(bào)、詩(shī)詞、散文……。

牙： 　　

1、利用口腔肌肉活動(dòng)，把嘴張開，使上下牙齒相碰或旋轉(zhuǎn)磨擦出聲。此一練習(xí)試一兩次理解了，則不必多做。 

2、用“尸”字的聲音制止對(duì)方的活動(dòng)。 　　

3、摹仿機(jī)車（例如火車頭）將要開動(dòng)的撤氣聲。

唇： 　　

1、用雙唇發(fā)出放炮竹的音響。 　　

2、摹仿摩托車的急進(jìn)的聲音。 　　

3、用雙唇打嘟的聲音歌唱一曲。 　　

4、吹口哨、吹奏鳥叫、拉琴、戲曲。

鼻： 　　

1、閉住嘴有鼻子發(fā)出小孩子撒嬌時(shí)的“哼，哼”聲。 　　

2、用鼻音表示語(yǔ)言動(dòng)作“注意!”“什么？”“裝什么蒜??？”“明白了”，等等的意思。 　　

3、用鼻腔發(fā)音，奏樂、唱歌或演一段話劇的片段。

配音的種類有很多，不同的種類有著不同的要求，人物配音是配音關(guān)鍵而又最重要的一環(huán)，只要是有配音出現(xiàn)的地方就離不了任務(wù)配音，人物配音隨著人物的性格特點(diǎn)有著不同的配音技巧。激烈的競(jìng)爭(zhēng)下，配音演員怎樣才能順應(yīng)時(shí)代潮流？如果你正在尋找一個(gè)合適的配音，閃電配音，一個(gè)值得你信賴的平臺(tái)。

該內(nèi)容為非商業(yè)目的的轉(zhuǎn)載分享，不代表本站觀點(diǎn)，本文版權(quán)屬其著作權(quán)人所有。若侵犯了您的正當(dāng)權(quán)益，請(qǐng)立即聯(lián)系我們刪除。