閃電配音

從無聲電影進(jìn)入有聲電影，聲音已然成為了電影中不可分割的一部分。電影里聲音的運(yùn)用能夠深化主題思想、表達(dá)人物的內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛，激活整部影視作品，從而真正達(dá)到聲畫合一。

在這百年歷史中，電影經(jīng)歷了“戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫面的藝術(shù)”，終于走向了“視聽藝術(shù)”的階段。八九十年代以后，發(fā)達(dá)國家的電影業(yè)借高科技的威力，以炫人耳目的視聽效果再度復(fù)興，其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用，它以無以倫比的感染力徹底征服了觀眾。

接下來，“影音新生活”就同大家一起來看看電影里聲音的分類與應(yīng)用。

▌影視中的聲音的分類

影視中的聲音按照創(chuàng)作主體和創(chuàng)作方式的不同?？梢苑譃槿悾?br/>

★ 人聲

人聲主要是由對話、獨白、解說詞三種形式組成的。對話進(jìn)入超敘事時空，作為人物內(nèi)心的運(yùn)動，更深入的揭示人物的思想感情；獨白有兩種形式，一種是人物的內(nèi)心聲音，另一種是人物或敘事者在非敘事時空對事件的評價；解說詞是非事件空間的創(chuàng)作者對事件空間所發(fā)生的事件的評價或解釋。

不同的影視作品內(nèi)容、樣式、形態(tài)往往具有不同的風(fēng)格，而這種風(fēng)格的形成不僅是與畫面、文字、蒙太奇等因素相互聯(lián)系，而且也與人的聲音緊緊聯(lián)系一起。實事上，在戰(zhàn)爭片、武打片、警匪片和紀(jì)實性等影視作品中，各自有自己的聲音處理方式和方法，它們之間是完全不同的。

周星馳主演的一系列的電影中。幽默、搞笑、夸張的話語成就了他電影的“無厘頭”風(fēng)格。電影《大話西游》中，悟空的夸張幽默本身就是這部影片獨特風(fēng)格的彰顯。

人聲還可以表達(dá)情緒氣氛。人聲沸揚(yáng)，群情激昂，就是一種情緒氣氛，而且不需要讓觀眾聽清楚他們的談話內(nèi)容。這個時候，人聲可以當(dāng)作背景，充當(dāng)音響效果；人聲還可以傳達(dá)出時代感、地方色彩：不同的時代有不同的言語，不同的地方有不同的方言。

★ 音樂

在無聲電影時代，針對電影畫面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂的“聲音”率先打破了無聲的局面；當(dāng)跨入有聲電影時代后，影視音樂的創(chuàng)作更得以噴涌發(fā)展。影視作品中的音樂往往凝結(jié)著影片最深刻的思想和最深沉的情感。面對著人類復(fù)雜的情感，再出色的臺詞也顯得蒼白無力。惟有配有與影片水乳交融的音樂，才能與影片產(chǎn)生共鳴，達(dá)到作品精神層面的升華。

一部優(yōu)秀的電影，如果沒有好的音樂來襯托，算不上一部完整的電影。影視音樂、人聲、音響混合在一起使影片的豐富的寓意表現(xiàn)出來。它們能夠深化主題思想、表達(dá)人物的內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛，激活整部影視作品。這也是奧斯卡從1934年開始設(shè)立音樂類型獎的原因。

電影中的音樂按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實性音樂和功能性音樂?，F(xiàn)實性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源：如畫面音樂會表演的器樂、聲樂節(jié)目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂，著中表現(xiàn)畫面人物的心理活動、情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂，好的電影音樂應(yīng)當(dāng)和影片畫面結(jié)合得天衣無縫。

電影音樂和畫面的結(jié)合通常分為音畫同步、音畫平行、音畫逆行、音畫游離和音畫對位這5種關(guān)系。

音畫同步即音樂基本上與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。這種形式類似美術(shù)中的素描，即音樂與畫面的內(nèi)容完全相同，音樂隨著畫面的變化而變化；

音畫平行即音樂并不解釋畫面，而以自己的獨特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。比如畫面是一組短鏡頭，描寫時間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時，音樂只表現(xiàn)出一種情緒或著力刻畫人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解；

音畫逆行即音樂與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容截然相反，形成強(qiáng)烈的反差，給觀眾一種視覺和聽覺的不協(xié)調(diào)的感覺，并由此產(chǎn)生心中的震撼；

音畫游離中電影音樂并不直接為劇情服務(wù)，而是起到擴(kuò)大空間、延續(xù)時間的作用，它并不渲染影片的細(xì)節(jié)，而是用相當(dāng)獨立的姿態(tài)以自身的音樂力量來解釋或發(fā)掘影片的內(nèi)涵。觀眾可以在音樂與畫面游離的情況下，自己領(lǐng)悟影片的真諦，得到豐富的聯(lián)想與感受；

音畫對位即音樂與畫面形成類似音樂中兩個聲部的對位關(guān)系。時而同步、時而不同步，甚至與畫面在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏、內(nèi)容上造成對立、對比，從另一個側(cè)面來豐富畫面的含義。產(chǎn)生一種潛臺詞，形成新的寓意，使觀眾得到更深的審美享受。

★ 音響

音響是影視節(jié)目中除了人聲和音樂以外的所有聲音的統(tǒng)稱。它幾乎包括了自然界中各種各樣的自然聲和效果聲。作為背景或環(huán)境出現(xiàn)的人聲和音樂通常也可被看作是音響。自然聲可以直接記錄下來，也可以采用人工模擬的方法記錄。效果聲的制作與自然聲是不發(fā)生沖突，但是在運(yùn)用上帶上了特別的藝術(shù)內(nèi)涵，故又稱之為特殊效果聲。

人類生活在一個被各種各樣的音響所充斥、包圍的大千世界里，比如城市里的公交車、人流；各種鞋跟踏在馬路上的聲音；鄉(xiāng)村里的雞鴨豬的叫聲……偶爾聽見幾聲干凈的犬吠——相對安靜的環(huán)境：表現(xiàn)萬籟俱靜的山林時，通常是沉寂的山林中只有幾聲蟋蟀、蟈蟈的嚅嚅微響……正是由于有了音響的加入，影視作品才更加接近完美。自從影視界有足夠的技術(shù)將音響加入到作品當(dāng)中去。影視就變得愈加親切甚至更加真實。

同時，在影視作品中，音響不是簡簡單單地摹擬自然聲，重復(fù)畫面上已出現(xiàn)的事物，而是作為一種藝術(shù)的元素納入影視作品中去，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一種特有的表現(xiàn)手段。生活中的音響無時不有、無處不在，是人類重要的信息源。是感知存在、發(fā)展、變化而得出結(jié)論的根據(jù)。音響在影視作品中具有身臨其境、擴(kuò)大畫面空間、表現(xiàn)不同時代、不同空間感覺、速度感、重量感、以聲寫情等作用。

▌音樂化聲音設(shè)計

最近的一些影片將聲軌上的多種元素明顯混合在一起，大部分像經(jīng)典歌舞片那樣混合了音樂與人聲，有些則是混合了音樂和音效，創(chuàng)造出一個聲音的統(tǒng)一體。電影中的音樂與聲軌上的其他元素以及畫面都發(fā)生了重要的相互作用，甚至有人爭論音樂與人聲的相互作用要比它與畫面的相互作用重要。

近年來，隨著的數(shù)字聲音技術(shù)的發(fā)展，允許聲音設(shè)計師使用音樂軟件去增強(qiáng)電影的音效，作曲家也可以采用音效中的元素來創(chuàng)作自己的音樂。這些發(fā)展與科技、審美的趨向，以及媒體平臺與工業(yè)的協(xié)調(diào)意味著音樂不再與電影“捆綁”，從概念上講應(yīng)該是和電影形成了一個整體：引導(dǎo)電影字幕和敘述對白，或許還能讓電影從現(xiàn)有的音樂中成為衍生品，同時繼續(xù)在絕大多數(shù)電影和其他視聽媒體中渲染出情感最充沛、最激昂的時刻。

結(jié)語：從無聲電影進(jìn)入有聲電影，聲音已然成為了電影中不可分割的一部分。電影里聲音的運(yùn)用能夠深化主題思想、表達(dá)人物的內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛，激活整部影視作品，從而真正達(dá)到聲畫合一。

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