閃電配音

不知道在屏幕前看這篇文章的你喜不喜歡聽廣播劇呢？小編相信一定有很多喜歡或者了解過廣播劇的小伙伴吧。不了解也沒有關系，小伙伴們只要把它當成是我們日常生活中聽到的廣播，以這種形式來演繹一個劇本。很多大型的廣播劇配音網(wǎng)站?擁有著巨大的觀眾群體，小編認為這些都是因為廣播劇配音網(wǎng)站有自己的配音團體，并且保持著可觀的廣播劇更新速度。高的出新率需要配音演員都支持，廣播劇配音的時間決定其的上新速度，接下來小編就來和大家聊聊廣播劇那些事。

不知道在屏幕前看這篇文章的你喜不喜歡聽廣播劇呢？小編相信一定有很多喜歡或者了解過廣播劇的小伙伴吧。不了解也沒有關系，小伙伴們只要把它當成是我們日常生活中聽到的廣播，以這種形式來演繹一個劇本。很多大型的廣播劇配音網(wǎng)站擁有著巨大的觀眾群體，小編認為這些都是因為廣播劇配音網(wǎng)站有自己的配音團體，并且保持著可觀的廣播劇更新速度。高的出新率需要配音演員都支持，廣播劇配音的時間決定其的上新速度，接下來小編就來和大家聊聊廣播劇那些事。

一、廣播劇的配音一般要多久

說到廣播劇配音速度，當然是要在保證質量的基礎上越快越好呀，優(yōu)質的配音網(wǎng)站配廣播劇的質量不僅高而且速度非?？?，而能擁有這兩點的配音網(wǎng)站并不多，閃電配音就是其中一個。閃電配音專注于配音服務領域多年，平臺入駐了10000多名專業(yè)配音老師，可滿足各種配音需求。閃電配音服務了字節(jié)跳動、喜馬FM、得到、吳曉波頻道等眾多知名客戶。閃電配音的優(yōu)勢也非常明顯，首先便是閃電配音的質量優(yōu)勢，閃電配音主打真人配音，自然就比主推合成配音的更有優(yōu)勢，而且閃電配音有12000名主播，幾乎囊括了所有風格的主播，只要你愿意，閃電配音時刻都會為你服務。其次，更為重要的便是閃電配音的價格優(yōu)勢，最低可低至2元/百字的價格，在配音領域，絕對是絕無僅有，而且，還有各種類型的優(yōu)惠套餐和各種級別的主播，但是其中的頂級主播也才10元/百字。總的來說，閃電配音的服務走的是高性價比，但是在質量上和價格上，一直也是更好更好、更低更低。

二、著名廣播劇配音演員

阿杰、羊仔、楊東旭、八千里路、楊天翔、景向誰依、阿冊、天空、軒ZONE、金弦、糖醋排骨、八目箏吹、劉琮、卡修、冬冬、古月三刀、倔強的小紅軍、蘇尚卿、澗笑紅、江笙。

三、廣播劇配音技巧

1、配音的語言松弛

與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應依照生活自然。

我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強，拉長，提高，強調語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音的聲音控制

用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。

有同學會問，既然恢復到生活真實的狀態(tài)上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術語言的基礎上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術、藝術的自然，則更難。

3、配音的材料準備

了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認真的調查了，有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置

話筒是語言創(chuàng)作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒關系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)

5、配音時的心理調整

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。

6、配音時的空間意識

有關的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現(xiàn)。

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達。 空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關照，語調語氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

好啦，以上就是今天閃電配音小編給大家?guī)淼年P于“廣播劇的配音一般要多久”的相關介紹啦！廣播劇配音有非常多受人歡迎的配音演員，他們都是經過自己不斷努力取得成功的，你想成為他們的其中一個嗎？不要懷疑你也可以！快來閃電配音，叫你如何收獲優(yōu)質的配音。

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