閃電配音

SAMAS將以CHAO“回聲劇場”的空間特征為出發(fā)點，通過“現(xiàn)場”與“非現(xiàn)場”的兩種狀態(tài)，將“聲音與新媒體、行為與交互、燈光與表演”進(jìn)行一場有關(guān)“自我詮釋”的集合展示。

SAMAS是“SECOND / ANIMAL / MEDIA / ART / STATION”的縮寫，SAMAS作為一位“虛擬藝術(shù)家”同時也是一個“創(chuàng)作集合體”。希望通過藝術(shù)與媒體科技的跨領(lǐng)域研究拓展藝術(shù)的邊界，并在現(xiàn)實與虛擬，生物性與數(shù)字化之中尋求藝術(shù)與創(chuàng)造力發(fā)展的新空間。此次“洞穴之喻”希望借“柏拉圖洞穴”的概念建立起一場SAMAS與公眾的“對話”。SAMAS將以CHAO“回聲劇場”的空間特征為出發(fā)點，通過“現(xiàn)場”與“非現(xiàn)場”的兩種狀態(tài)，將“聲音與新媒體、行為與交互、燈光與表演”進(jìn)行一場有關(guān)“自我詮釋”的集合展示。

SAMAS I : VOICE

SAMAS X TRANSHUMAN ART CRITICS

TRANSHUMAN ART CRITICS——由Emil Schult和Emma Nilsson組合成立，藝術(shù)家認(rèn)為電子音樂和藝術(shù)的發(fā)展源于人類知覺的不斷增強(qiáng)。他們將自己的觀測結(jié)論融合考古發(fā)現(xiàn)和對未來的認(rèn)知以視聽作品的形式呈現(xiàn)。

Emil Schult：

德國藝術(shù)家、畫家、詩人、音樂家，前電子音樂先鋒樂隊Kraftwerk成員，曾設(shè)計該樂隊的專輯封面Ralf & Florian, Autobahn, Radioactivity, Trans Europe Express, Computer World。參與制作圖像和電子樂用于Kraftwerk樂隊演出。20世紀(jì)80年代中期至今，Schult更多的使用視頻和計算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，同時也青睞使用反向玻璃繪畫這一古老的技術(shù)。他關(guān)注藝術(shù)發(fā)展的遠(yuǎn)景，近期的作品著重反映人類與電子微觀世界和廣闊空間之間的聯(lián)系。

Emma Nilsson：

獨(dú)立策展人和音樂家，杜塞爾多夫Setareh畫廊創(chuàng)始人。對音樂學(xué)、文學(xué)、聲音裝置的創(chuàng)作有深入的研究。

SAMAS II : BODY

SAMAS X 陶心琪

地球已有45-46億年的歷史，人類的生命在歷史時間的進(jìn)程中不斷的進(jìn)化與繁衍，而數(shù)字的生命卻脫離了時間的繁衍邏輯。SAMAS希望進(jìn)入一個全新的時空場域之中進(jìn)行身體表達(dá)，時間作為人類用以描述物質(zhì)運(yùn)動過程的參數(shù)，愛因斯坦在相對論中提出: 不能把時間、空間、物質(zhì)三者分開解釋。時間與空間一起組成四維時空，構(gòu)成宇宙的基本結(jié)構(gòu)。而物質(zhì)與空間并存，只要物質(zhì)存在，時間便有了意義，而當(dāng)我們跨越現(xiàn)有的天體運(yùn)轉(zhuǎn)標(biāo)尺時，時間又變成了極其抽象的概念。SAMAS與陶心琪的合作希望在一種非限制性的時空維度中重建自我運(yùn)動與審美的對位關(guān)系，通過時間與空間的動態(tài)記錄將運(yùn)動的軌跡演化成為一場與身體表達(dá)相關(guān)的繪畫現(xiàn)場，并在這場實驗中通過藝術(shù)交互的形式實現(xiàn)一場有關(guān)自我的對話。表演者與交互的鏡像同時被置入兩個平行的空間，就像實驗中那向相反的方向發(fā)射的電子，它們在運(yùn)動的時候依然能夠彼此互通信息，以某種跨越時空的感應(yīng)關(guān)系將真實與虛擬的自我彼此進(jìn)行交感連接。SAMAS希望將交互技術(shù)融入藝術(shù)的表達(dá)之中，并通過陶心琪的現(xiàn)場行為表演將一種野生、偶發(fā)、即興的個體表達(dá)與數(shù)字世界進(jìn)行一場對話與博弈。此次SAMAS與陶心琪的合作希望將技術(shù)表達(dá)與肢體表達(dá)都回歸至最為原始的狀態(tài)，通過肢體語言系統(tǒng)制造出新的圖像藝術(shù)語言。

陶心琪：

畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院，專注于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)跨文化的學(xué)術(shù)研究、策展和表演實踐。陶心琪從街舞轉(zhuǎn)向表演藝術(shù)，源自她的創(chuàng)作中始終涌動著的野生、突入的特質(zhì)、強(qiáng)烈的個人史視角與身份意識。通過有策劃的偶發(fā)即興創(chuàng)作，在確定的現(xiàn)實場域中，她的存在與表達(dá)占領(lǐng)了一個個日常空間，將其轉(zhuǎn)變成不確定、超現(xiàn)實的地帶。

SAMAS III : NERVE

SAMAS X DICE

以光為線，象征一種數(shù)字化的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，此次SAMAS與DICE藝術(shù)小組的合作希望建立起一個超越現(xiàn)實的虛擬空間，通過行為表演的方式與燈光編程相結(jié)合。人體被演化為流動的光線消解于直線的網(wǎng)格空間，借此打破了二維與三維的視覺限定與邊界。光作為一種能量的傳播方式，在光的世界人類無法觀測超光速物質(zhì)，因此光成為人類世界已知的最為敏感的能量存在體。SAMAS與DICE藝術(shù)小組希望借由光的語言以藝術(shù)的形式進(jìn)行有關(guān)人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的思考。人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（Artificial Neural Networks 簡寫為ANNs）是一種模仿動物神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)行為特征，進(jìn)行分布式并行信息處理的算法數(shù)學(xué)模型。這種網(wǎng)絡(luò)依靠系統(tǒng)的復(fù)雜程度，通過調(diào)整內(nèi)部大量節(jié)點之間相互連接的關(guān)系，從而達(dá)到處理信息的目的?！癗erve”將以方塊為基礎(chǔ)構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)空間中實現(xiàn)人與光的互動關(guān)系，通過表演者的行為設(shè)置激活方形的動態(tài)變化，人體成為感官系統(tǒng)中神經(jīng)元節(jié)點。

DICE藝術(shù)小組：

以“方塊”進(jìn)行研究與創(chuàng)作的藝術(shù)小組，該小組通過以像素建構(gòu)圖像，以立方體建構(gòu)物體，以多維立方的概念走向觀念的多重形式進(jìn)行藝術(shù)語言的探索，將藝術(shù)語言的研究與探索回歸至基礎(chǔ)的“方塊”思維。DICE藝術(shù)小組以“方塊”作為思考原點，以這種種固定化的基礎(chǔ)語言突破藝術(shù)的思考邊界，并逐漸通過交互行為設(shè)定建構(gòu)起一個方塊的虛擬社交與傳播網(wǎng)絡(luò)。

“閃電配音”是內(nèi)容與媒體首選的配音服務(wù)商，平臺可實現(xiàn)7*24小時在線、最快15分鐘實現(xiàn)千字配音且達(dá)到FM音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的實際要求，每百字僅需2-10元，通過產(chǎn)品驅(qū)動滿足了對時效性要求高的自媒體等行業(yè)，實現(xiàn)了配音行業(yè)生產(chǎn)方式的變革?，F(xiàn)階段，平臺已簽約主播1萬多名，平均每天有2千~3千筆訂單，已服務(wù)累計服務(wù)客戶超過3000家。行業(yè)覆蓋新聞媒體、自媒體、知識付費(fèi)、短視頻、出版社有聲書業(yè)務(wù)等；包括故宮、知識分子、見字如面、吳曉波頻道、極客公園；磨鐵、郵電出版社、喜馬拉雅等。

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